陈思诚是个好导演吗？不尽然，是个好监制吗？多半是。
他监制的电影，导演基本都能赚票房，有时还能赢口碑，《恶意》这次也能赢吗？往下看分析。
《恶意》故事本身没什么可说的，一眼望到头，只不过切成了几段，碎片化放出。
案件也很简单，轻描淡写的走访调查模拟，舆论各种猜一猜，最后监控就突然间出现了，真相便大白了。
能看的就是陈思诚拍此类型片一以贯之的公式和卡点反转，以及结尾上的价值与温情彩蛋，依然是那个熟悉的陈思诚。
故事通俗易懂看着不累，思考让底线兜住，共鸣为角色揪心，这三点实际上是对当下集体情绪的拼盘式组接，让普通观众有一种饱腹感。
影片从头到尾都在堆叠视觉奇观，开头的医院惊悚与坠楼的血水，中间的ICU母亲不为孩子插管，最后张小斐的血泪。
再将配乐推满，有时甚至盖过角色的声音，让观众始终保持紧绷状态，辅以演员哭天喊地、歇斯底里、张牙舞爪、大开大合的表演，第一时间吸睛。
然后陈思诚又以打破第四面墙的方式质问所有人，每个人在舆论风暴中，手上或多或少都会沾点血，不停歇地提供了一整场的情绪价值，每个节点都能让观众参与进来，涉及的大众议题又极具讨论度，单个话题都能发散至长篇大论。
如张小斐最后将开头的风暴眼践行。
用一个热搜转移另一个热搜，舆论又是一番狂欢。
可见，新闻学、自媒体哪有什么初心操守，为了流量，断章取义，无所不用其极，邪火也是火，黑红也是红。
不管他人死活，狂吃人血馒头，眼见他人跳楼却仍要流量，眼见自己办错事害了别人，毁了家庭依然流量为先。
荒唐又可笑。
荒唐在你可以去独善其身，但你无法脱离环境，而环境五颜六色，你能保证什么色都不沾吗？不可能。
可笑在我读得了圣贤书，却管不了这窗外事，心生怜悯是我，袖手旁观是我，共情是我，无能为力也是我。
如李庚希临了的发问，叶攀、尤茜、李悦谁是恶女？
叶攀有用、正面时，她是公司的宠儿，社会的典型，成负面后，弃如敝履，齐声骂她是杀人记者。
李悦因与主治医生有染，被舆论贴上标签，三俗的东西极易传播，一时间腥风血雨，恨不得将她生吞活剥。
尤茜一时恍惚没给女儿插管，在酒吧打工为女儿赚钱，又是高龄孕妇的事情被曝光，众人开始心疼李悦，将子弹统统射向了尤茜。
她百口莫辩，人们不关心真相，只在乎自己道听途说的“真相”，逼得尤茜跳楼。
但旁观者依然起哄，他们隔岸观火，却把火光当烟花，视若过节，他们看到溺水者，却把水花当喷泉，拍手叫好。
这些旁观者，他们面对伤害他人的事实，选择的是盲，选择当围观热闹的键盘侠，他们是路人甲乙丙丁，也是凶手一二三四。
叶攀、尤茜、李悦，每个人背后都有一篇血淋淋的故事。
她们究竟谁是恶女？这是一场众说纷纭的罗生门，网络喜欢阴谋论，搞对立，恶心人，一波三折有看头，平铺直叙没流量。
舆论不断反转，真相几番轮回，任何一次不经过深思熟虑的站队都可能在递刀子，小作文更是杀人的软刀子。
你的茶余饭后，七嘴八舌可能只是一时消遣，但人数一旦变多就形成了事件，事件进而演化成网暴，便成了雪崩时没一片无辜的雪花。
这就是恶意，中伤他也中伤你。
这就是《恶意》，让情绪像尖刀，不停刺痛观众的心。
观影时看的便不再是电影而是情绪，当情绪正浓，电影好坏还重要吗？所以说陈思诚很聪明，这次在票房上，他可能又赢了。
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